В рамках знаменитой издательской серии «Сокровища Оружейной палаты», которую ведут Музеи Московского Кремля, увидела свет новая книга. Её автор — ведущий научный сотрудник музея и хранитель коллекции изделий фирмы Фаберже Татьяна Мунтян. Издание под названием «Фаберже. Пасхальные подарки» посвящено уникальному собранию драгоценных пасхальных яиц, созданных по заказам последних российских императоров — Александра III и Николая II. Для книги была специально проведена детальная фотосъёмка экспонатов. ARTANDHOUSES публикует отрывок, рассказывающий о непростой истории попадания этих шедевров в музейную коллекцию и о работах великого ювелира, утраченных в первые годы советской власти.
***
Коллекция мирового значения
Музеи Московского Кремля обладают самым большим в мире собранием императорских пасхальных яиц, созданных придворным ювелиром Карлом Фаберже (1846–1920). Десять драгоценных шедевров сегодня выставлены в Оружейной палате — национальной сокровищнице России. Изучением и популяризацией наследия знаменитой фирмы сотрудники музея занимаются уже около полувека. Первая в СССР книга, посвящённая Фаберже, вышла в 1971 году, а в 1992 году был издан масштабный каталог «Мир Фаберже», впервые представивший публике сотни экспонатов из фондов музея. На протяжении последней четверти XX века выставки, посвящённые разным граням творчества Карла Фаберже и центром которых неизменно были пасхальные яйца, с огромным успехом проходили как в стенах Кремля, так и за его пределами. Эти произведения вызывают неизменный восторг и интерес, поскольку являются не только свидетельством высочайшего мастерства русских ювелиров, но и своеобразной «драгоценной летописью» эпохи правления последних Романовых. Одни яйца отражают ключевые исторические события, другие — трогательные моменты семейной жизни. «Фирма Фаберже и всё, что она собой олицетворяла, принадлежало старой, доброй эпохе, от которой осталось одно воспоминание», — писали современники. Однако сами произведения постепенно возвращаются из небытия: так, в фондах Минералогического музея имени А. Е. Ферсмана сохранилось императорское пасхальное яйцо 1917 года, завершению которого помешали война и революция. Оно дополнило блистательную серию пасхальных шедевров мастера, создавшего «чарующую картину того, что прекрасно и вечно».
Тревожное начало: эвакуация и первые изъятия
Впервые пасхальные яйца из собственности свергнутого императора оказались в Оружейной палате осенью 1917 года. Они входили в число «особо ценного имущества бывшего дворцового ведомства», которое Временное правительство эвакуировало из Петрограда в Москву из-за событий на фронтах Первой мировой войны.
«Оружейная палата сохранила в целости и неприкосновенности сосредоточенные в ней неисчислимые ценности… удержала все ящики с ценностями без повреждения и утраты в моменты Революции, отличавшиеся большою остротою», — гласили отчёты. Однако спустя четыре года после Октябрьской революции новая власть вспомнила о хранящихся в Москве сокровищах. Страна, борясь с голодом и разрухой, остро нуждалась в средствах для закупки промышленного оборудования. Было решено создать фонд «предметов роскоши и старины, могущих служить предметами вывоза за границу».
С 17 февраля по 24 марта 1922 года императорские пасхальные яйца и другие ценности были переданы из музея уполномоченным Совнаркома. Эти ювелирные шедевры предназначались для продажи на зарубежных рынках. Как с горечью отмечал директор Оружейной палаты Д. Д. Иванов, починка «финансовых прорех» молодой республики производилась тогда «за счет культурных ценностей страны».
Временное затишье и новые угрозы
В 1927 году, когда первая волна распродаж антиквариата схлынула, в Оружейную палату (тогда — Объединённый музей декоративного искусства) поступили двадцать четыре пасхальных яйца Фаберже. Шестнадцать из них передали из Валютного фонда Наркомфина, а восемь — со склада Московского ювелирного товарищества. Эти произведения стали музейными экспонатами и были внесены в официальную опись.
Пасхальное яйцо «Московский Кремль», Санкт-Петербург, 1904–1906, фирма К. Фаберже
Пасхальное яйцо «Московский Кремль», Санкт-Петербург, 1904–1906, фирма К. ФабержеОднако уже через три года коллекции снова стала угрожать опасность. В 1930 году так называемая особая ударная бригада экспертов при «Антиквариате» (организации, занимавшейся скупкой и продажей старины) выделила из экспозиции и фондов музея одиннадцать пасхальных яиц. Их сочли не имеющими «значительной музейной ценности» и предназначили «для срочной передачи на нужды Республики». Сотрудники музея пытались сопротивляться, но из Наркомпроса пришёл строгий документ, возлагавший всю ответственность за срыв финансового плана на директора. 21 июня 1930 года пасхальные яйца, «пригодные для экспорта», были сданы представителю «Антиквариата».
Изъятия на этом не закончились. В 1933 году ещё три яйца были переданы «на основании словесного распоряжения» коменданта Кремля. Среди них было изысканное «Мозаичное» яйцо — самое дорогое из всех императорских подарков (Николай II заплатил за него 28 300 рублей), яйцо в честь 200-летия Санкт-Петербурга с миниатюрным памятником Петру I и очаровательное яйцо-корзинка с букетом полевых цветов. Два из этих шедевров сегодня находятся в коллекции королевы Великобритании Елизаветы II, а яйцо с памятником Петру — в Музее изящных искусств штата Виргиния (США). В результате этих событий в Оружейной палате осталось десять императорских пасхальных яиц — ядро и главная гордость кремлёвского собрания произведений Фаберже. То, что они хранятся сегодня в Кремле, в бывшем фамильном музее династии Романовых, глубоко символично.
История традиции: от первого яйца до ювелирных чудес
Традиция императорских пасхальных заказов Фаберже началась в 1885 году, когда Александр III заказал для супруги, императрицы Марии Федоровны, первое яйцо. Оно было сделано из золота, покрытого белой эмалью, а внутри скрывалась золотая курочка с миниатюрной короной и рубиновым яичком. Источником вдохновения, вероятно, послужило датское пасхальное яйцо XVIII века, которое царская чета могла видеть на выставке в Копенгагене. Фаберже создал не копию, а собственную блестящую вариацию. Подарок так понравился императорской семье, что заказ стал ежегодной традицией. После смерти Александра III его сын, Николай II, продолжил обычай, заказывая уже два яйца — для матери-вдовствующей императрицы и для своей супруги, Александры Федоровны. С 1885 по 1916 год фирма Фаберже создала для императорской семьи пятьдесят пасхальных яиц.
Пасхальное яйцо с моделью яхты «Штандарт», Санкт-Петербург, 1909, фирма К. Фаберже, мастер Г. ВигстремПасхальное яйцо с моделью Александровского дворца, Санкт-Петербург, 1908, фирма К. Фаберже, мастер Г. ВигстремКаждое новое яйцо должно было удивлять и превосходить предыдущее. Фантазия ювелира не знала границ: яйца принимали вид архитектурных сооружений (например, Московского Кремля), цветущих деревьев с поющими птичками или изящных корзинок. Не менее удивительными были сюрпризы внутри: миниатюрные модели кораблей, дворцов, памятников, механические фигурки павлинов или лебедей. «Какие изобразительные способности, какое художественное мастерство», — восхищалась Мария Федоровна. Ни один другой ювелирный проект не волновал царскую семью так искренне и глубоко, как эти пасхальные чудеса, созданию которых Карл Фаберже посвятил более тридцати лет жизни.
Пасхальный обычай и императорские подарки
Пасха, Светлое Христово Воскресение, имела огромное значение в русской культуре рубежа XIX–XX веков. Пасхальное яйцо — символ Воскресения и обновления жизни. Помимо простых крашеных яиц, существовала традиция дарить изысканные изделия из фарфора, стекла, драгоценных металлов и камней. В XIX веке их производство стало отдельной отраслью декоративно-прикладного искусства.
Во время праздничного христосования императорская чета одаривала приближённых пасхальными яйцами с царскими вензелями. Великий князь Гавриил Константинович вспоминал, как Николай II христосовался с сотнями людей — военными, придворными, депутациями. Императрица Александра Федоровна раздавала яйца — фарфоровые или каменные. После таких церемоний, как записал в дневнике Николай II, его щёки «порядочно горели» от многочисленных поцелуев, а рука императрицы опухала. Художественные предприятия поставляли ко двору огромные партии пасхальных сувениров. В этом контексте яйца Фаберже были вершиной пасхального дарения — уникальными произведениями искусства, в которых соединились ювелирный гений, механическое совершенство и глубокий личный смысл для царской семьи.